高山：说说电视剧审查那些事

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说说电视剧审查那些事（上）

原创 2016-09-06 高山 编剧梦工厂

８月３日下午至晚间，著名编剧高山在“类型片（编剧群）”开讲剧本审查，同时，多位编剧与制片方，就“合同权益”、“剧本操作”、“资方风险”等相关问题进行了深入的探讨，并展开激烈的辩论。

话题：过审
主讲人：高山（知名编剧，代表作《婚变》、《侦探小说》、《我的特一营》）
主持人：蒋博【类型片（编剧·微信群）群主】
欢迎辞：欢迎各位饱受折磨的老师们莅临交流


高山：

对资方负责就是对掏钱买你剧本的人负责。我有一个故事，里边写到了一个咱们在国民党里的卧底，他为了工作需要，需要用抽大烟去麻痹敌人。后来审查告诉我，你不能让他去接触毒品。那我用什么办法替代呢？让他喝敌敌畏吗？可是没办法，你的一号人物你的主要人物，就不能碰那些东西。

晟菡：

我就是觉得我们写电影，如果最后审查过不了，修改的时候都很麻烦。如果你们写电视剧写好长时间，如果过审不了，最后再大幅度修改的话，实在是要把人逼疯掉的。

高山：

那是肯定的。所谓的不规范，就是讲过不了审的那些个剧本，你写好了过审了，还让人看不出破绽来，就是牛逼的编剧技巧。
这个行业里就不存在犯得上犯不上，除非编剧是自个儿掏钱去制作。你不能拿着别人的钱去冒险啊！你得给资方一个交代，至少让他去能过审能够拍出来能够播出来。你不能去冒险说“过不了？我管他过得去过不去了呢！”

肖海燕：

反腐可以写，难度比较大。人设、背景环境、深入程度、犯罪手法，最终恶果和结局，都得设计好了。就算这些都想好，细节怎么办？很多牵扯到政府官员的戏，编剧没有理解官场的基本运作和规则。所以，不了解的不要瞎写；编剧要做杂家，要广泛涉猎各种知识和常识。现在犯常识错误的比较多。

百成：

我一个农村戏，涉及到官员腐败，资方直接就说，我们的干部不能这样。后来不得不把干部全部去掉。

编剧臧子怀：

不能涉及太多，写腐败还是换个背景，最好写国民党的腐败。

肖海燕：

官员、警察，未必都是正面形象。就算正面形象，他们面对的诱惑、压力、责任，他们内心的纠结导致他们的行为，都是很值得挖掘的。


【编剧梦工厂TIPS】《余罪》所做的，就是这样的挖掘与突破。
高山：

我的建议是“腐败”题材要慎重！慎重！再慎重！陷阱太多了，真的！其实绿姨儿咱们说的这个道德底线啊，对人负责归根结底还不是对自己负责嘛！咱不能说一锤子买卖，咱以后还要在这个圈子里混呢，对不对？这个圈子说起来大，其实特别小，你有什么脏事儿的话，分分钟人家就知道了。

肖海燕：

是。不能害人害已。

陈秀莉：

有的时候，把一个危险系数很高的剧写过审，自己的那种成就感会更高一些。

百成：

《蜗居》、《心术》放在今天能过审吗？

高山：

我觉得在今天过不了审。

肖海燕：

编剧没有大小，关键要用心。起码要了解你所描述的故事及其人物所处的历史时代、地域环境、人文特点，要深挖人物。不能对付，糊弄别人就是糊弄自己。

陈秀莉：

《心术》这个电视剧你能明显看出来，它为了过审做了很多妥协。吴秀波演的角色，在小说当中原本是卫生局局长的儿子，但在电视剧中改成了父亲是一个烈士……为了过审讨好的痕迹很重的。

高山：

我觉得有一点，像六六那种级别的编剧，她早就明白怎么去对付审查了。那么她有时候会坚持的东西可能原因很复杂吧，有的也许是她压根儿就不想去改，很复杂没法去评价。不管你是不是职业编剧，不管你怎么去迎合，你的文字里面一定是带着你个人的深深的烙印的，这个是永远不可改变，谈不了的。

百成：

这是编剧仅留的、也是必留的情怀了。

国光：

我有个抗战本子。简单讲，就是以八路军大青山支队在绥远坚持抗战为大背景，面对国共双方的争取与拉拢，绿林武装内心的彷徨与纠结……结局是加入八路军，过审有难度吗？

高山：

这个故事从理论上讲，过审没大问题。但是现在不少资方基本就不怎么接抗战剧，他们对于政治的把控相对还是慢了好几秒的。现在咱们中日关系这么紧张，后面肯定还需要大量的抗战剧。所以我觉得，现在去写没问题。这个道理很简单，中日只要有分歧，抗战剧就会一直播下去，我估计到我死也会播的。但是要特别注意：抗战剧别写成神剧雷剧啊！我们要踏踏实实地去讲战争，去讲情感，没必要弄那些花里胡哨的。
编剧就是踏踏实实码字，踏踏实实做人。这两条做到了，再有点悟性，我觉得就没什么问题了。急于求成，急于抢钱那些都会摔跟头的。

穆图：

高老师晚上可以聊一聊影视审查的一个双重标准审查的问题，作为引进片，相对来说，审查的尺度要大很多，而国产片的审查与引进片完全不一样的标准。目前很多刚入行的编剧聊一聊剧本，就喜欢用美片举例子，我们看到的任何美剧或者电影，即使我们拿来同样的剧本，同样的镜头去拍摄，换成中国的背景，基本都不可能完全过审。美剧可以借鉴，但按美剧的类型和标准去创作，自己把自己带沟里了。

高山：

编剧的分量，如果你到现场去看一眼就明白了。他是不是坐在导演给安排的旁边，监视器的旁边。如果是的话，一般没什么问题，这都是很成熟的编剧。
国外片的审查我没接触过，我也不能去谈。不过我要谈国内的，也只是连续剧的审查。希望大家能够悟出来一些。

雨轩：

斯坦尼斯拉夫斯基。

夜叉：

编剧写出来的剧情演员去怎么处理，导演去怎么把握风格这事儿不由编剧决定。干嘛非要去知道斯坦尼？斯坦尼也只是这个体验派表演的代表人物而已，表演不只有这一个流派，万一我这个戏是体现派呢？那我还得去了解布来希特么？

雨轩：

创作人物性格时可以用得上。

夜叉：

它是表演体系，但它不是唯一的表演体系呀！那其他的表演体系怎么办？万一你这戏的风格不是呢？它不是体验派的表演风格怎么办呢？
那体验派和程式化这两个体系就不存在了吗？就不考虑了吗？

宋达威：

事情总是变化发展、进步提高的。不要一定迷信说过去的那些老理论和之前的怎么怎么样。五十年代、六十年代、七十年代电影和现在的电影完全不同。三幕剧一说很多都知道，它就三个点，交代、危机、高潮。你现在写电影按这三个转折行吗？你中间不加翻儿，不加这种转折的东西，会单薄得多，所以理论也是在不断变化发展进步啊！

穆图

其实聊审查，就绕不过一个我国现行审查制度的意识形态问题，说清楚一些禁条的根源，让大家搞清楚这些禁条的原因，要比片面的解读可能更有帮助一些。

宋达威：

做编剧的都是杂家，什么东西都去接触一些，能多懂一些就多懂一些，起码不至于写剧本的时候写得太浮皮潦草浮于表面。现在好多都市剧也好青春剧也好，从我们做编剧的角度看，完全就是两种角度，你真正里面透出来，骨子里的底蕴，一眼就能看出来。

宋达威：

说起表演的，现在就目前这小鲜肉们，更成问题了。都是演皮儿，很少能演出骨子里的这个东西。你往这儿一站，一个眼神，身上有没有戏，真的，眼睛看得出来。真不是说我脸上做几个表情就行的。那眼神儿的根本没在那个深度，那完全是开玩笑。
其实圈子里的事儿啊，你该知道的自然就知道。不该知道的，就只能证明你没进来，或是进来的时间太短。其实就那么点事儿。没什么可说的，慢慢自己去体会自己去悟。
可能老高不愿意说的话，我替他多说两句。别把编剧和枪手搞成一回事啊！编剧是编剧，枪手是枪手。这不完全是你署不署名的问题，是你的实力的问题。有的人可能是不署名，他比署名编剧还要强。
我知道的起码有几个哥们儿说不在乎那些名儿，你给我钞票，一集十万也好十二万也好，放我兜里，署不署名随你。有些署了名的，你真给他十万一集的他也玩不下去。

高山：

实际上现在国安的审查，相对不同的时期，有个上下浮动的比例。前两年大概是百分之十八到二十。五部毙掉四部，四部还多呢！




宋达威：

其实报审这一块，最好从影视公司入手。比如说我接触过的这块儿，我们把这个文字做完了以后，直接由投资方通过影视公司这边去报审。这时候报审过的几率要高一些。这里面肯定是有关系的，这个关系就是说，有弹性尺度。同类型片子，你这样说得过去一点的话就可能能审得过去。
最怕的就是，不懂行的，一拍脑袋，找了个有钱的大脑袋，先把前期工作做了，剧本也写得差不多少，该去报审了。结果一审的时候因为不懂，基本上一巴掌就被打回来了，这个不用谈。
北京一年可能会出来上万个本子，能拿到钱的也就几千个，能被人看上再谈签合同的再减半，最后报审能通过的也就那么几百部。几百部的是北京的现状，国内东西报审不光是北京啊！其他地方也要到北京报审，这也是一种竞争。所以这个东西真的是，你前面的工作做不好，光说报审报审这块儿就很难。

穆图：

很多对于审查的猜测，也属于我们编剧个人的阉割。
编剧还有一个职业责任，就是不断地去试探底线。我觉得很多时候，其实是制片方在一种怕麻烦的心态下的自我束缚。在审查上，业内有一种说法叫“最后的妥协”，就是成片出来后，看总局的最后意见修改。电影方面这样的模式比较多，比如《无人区》、《白鹿原》、《老炮儿》、《青红》，而电视剧这样做的少，主要是制片方的精力都放在如何让电视台购买上了。

青谷子：

编剧得到报酬才是硬道理，写好剧本才是王道。

高山：

送审肯定是由资方去运作。我今天谈的主要是从编剧角度去讲，怎么规避一些红线。不矛盾。其实等于是帮制片人去做了前期的工作。帮他不就是在帮自己嘛！
审查的种类很多，但是我们要说的这个连续剧里面谍战戏这个类型，它只有去了东城分局旁边，那个四合院就是国安的审查，我要讲的是这个啊！其它的我不知道，所以我也不会讲。
编剧的最终目的就是作品能够播出，把稿酬全部拿到手。如果被枪毙了，你能不能拿到钱还是个事儿呢。
你帮制片人，就是在帮你自己。

宋达威：

编剧也是分层面的，初期编剧的时候就是为了生活为了拿钱，你到了一定的水准的时候，就不是仅仅是钱的问题了。名头的问题呢？就说你真正到了那个位置的时候，你就要把自己摆正，就是我们要给这个市场，给观众的是什么？我们要真正说服投资方，说服导演，然后呢，根据我们的经验，像老高说的那样，结合各种技巧怎么样规避红线。在报审的过程中，直接通过广电总局把这个东西弄出去，要不然我们前期工作不就作废了吗？
这个圈里谁不知道啊，这一年拍过多少部戏，有多少部戏直接扔仓库压着了。你拍出来，广电总局一句话，拿回去吧。你这浪费了人力物力，这个资金咱不是给你一个编剧，你也要为投资方负责是吧？另外一个角度来讲，同样也是为自己负责。说你使那么大劲，是，你拿到钱了，不拍还好一点，真说要拍了，砸手里了，砸锅了！这个东西总不是什么好事情吧？
编剧付款方式有多种的。有打包的，还有直接剧本算投资的呢！那我如果剧本算投资，我是不拿钱的，最后我分成的，要是你直接被毙掉了你还拿什么钱呀！
做编剧都知道，尾款是什么时候结的？有时候是建组时候结，有的开机时候结，甚至有的时候拍完了结。有的按实际播出集数是要补钱的。审都审不过去，更别说拍和播了……这几十万是不是就没了？

玉晚楼：

为投资方在剧本层面负责也是编剧的基本职业素养吧。至少在剧本层面能过审也是基本啊。不然你改来改去，自己累啊。
很多谍战红线都是制片人揣摩的，人家告诉你关系铁。大多数不会告诉你为什么突然就毙了。

夜叉：

如果各个部门都承担自己该承担的责任，都负起责任来那确实编剧不需要想那么多。
如果其他各个部门，哪个部门都像个爷们儿拍胸脯说，我说的话我承担责任我说话负责，编剧你就这么干啊，出了天大的问题算我的我该赔钱赔钱该赔你名赔你名。ＯＫ没问题！我这边就做好我的剧本，没问题啊！有吗？有这样的人吗？

高山：

谍战戏是很特殊的一个存在，必须在拍摄之前，全剧本送国安审查。所以你的任务完成是什么？做一个编剧真正意义的完成任务，是拍完了播完，对吗？如果我说我只管写完这剧本了，你丫爱过审不过审跟我没关系，我钱装兜里我心里坦坦的，那就什么都别聊了，真的。可是我觉得在社会上混在这个圈子里混，能够这么做也不容易吧？




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说说电视剧审查那些事（中）

原创 2016-09-08 高山 编剧梦工厂

８月３日下午至晚间，著名编剧高山在“类型片（编剧群）”开讲剧本审查，同时，多位编剧与制片方，就“合同权益”、“剧本操作”、“资方风险”等相关问题进入了深入的探讨，并展开激烈的辩论。


话题：过审
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高山：

电视连续剧中的谍战戏的审查，必须经过国安。不存在特殊情况。
以前出现过在地方相关部门审查了，但是也出现过这种情况。你拍完了，最后又送到国安那里审查去了。枪毙。所以个人觉得咱们不要抱什么侥幸心态。你只要是在做谍战项目，东城分局旁边的那个小四合院儿你就跑不了。



好了，我们再次切入到过审话题来讲，怎么去避免好多我们以前所不知道的红线。
一般敢做，尤其是现在敢做谍战戏的资方，都不是傻子。虽然很少，但是他们都有各自的途径，所以才敢去做。每个人的途径可能都不一样，最理想的是他们和国安审查的人很熟，那么这就有一个特别好的一个便利。你的故事初期，哪怕一张纸，一个大纲的时候送到他们手里。对方就会给资方提出来，这个项目你可以做，或者是，这个项目您趁早吧……



再往前的，基本上不存在什么谍战。你只要跟我党没关系，国安不审查，你爱怎么写就写去吧。
但实际情况呢，有些资方过于自信，也许是被人忽悠了。比如现在有人说让你做戏，做谍战，某些人会大包大揽，我跟那边特熟，我来帮你疏通，这就是忽悠啊！资方会有上当的。那些不在我们讨论范围之内。



按照刚才这个步骤来讲，你刚才说了大纲过了，好，你出一个更详细的大纲或是分集吧？这时候肯定是你和资方已经签了合同的。那么，假如关系真的够铁，审查方会跟资方去讲，这故事有什么什么样的问题，你跟编剧说一下这个地儿要做调整。关系不是特别铁的话，这时候一般他们不会去把你这个编剧叫到那个四合院的。关系特别铁的，国安直接把编剧叫过去直接讲，免得中间再传一道。                                                            
                                                                                                      


我这几年有几部戏跟他们打过交道，所以后面会直接讲一些具体的。比如说，写谍战戏，1949年解放前和1949年解放后，审查的标准是完全不同的。解放后的特别特别严，而且会越来越严。今天下午有聊到《清白》的故事，原来写的是1962年的事，我就愣给改成了1949年，为什么？没办法呀，因为1962年的事儿，肯定得给你枪毙。




1949年以后的很多事，三反五反啊文革抗美援朝啊，这些个禁区还都没给放开呢！前一段播了一个抗美援朝的戏，我有看了，他还是避开了雷区。你放到解放以前，我们的审查标准就会松一大截儿，至于原因嘛，大家都懂的。




好了，讲讲具体的，你写到解放前，谍战戏无非就是共产党国民党互相卧底，对吧？你写谍战你就离不开这些套路。
卧底，比如说，是在国民党内部的、我们这个故事的男一号。好，那么他在里面，我们电视剧得写情感吧？但是你还真不能让他去爱上一个敌人！
有人会说，有啊，我看到过这样的剧。是的，这个以前确实是可以的，现在，真的，大家千万注意啊！你甚至连假情假爱都不能放大了去写！
你想想咱们做电视剧，肯定要写人物情感和人物关系，对吧？那情感这块儿很大一块的分量，你写卧底进去跟他们敌方一个女的情感，千万别放开了写！你蜻蜓点水假模假式的做做戏就得嘞，千万别做深了。


九笔：

高老师我提个问题，红线人物，不把他设置成男一号行吗？比如红线人物我设置二号三号可以吗？

高山：

红线人物当然没必要男一女一。你就把他搁在二三四上就行了。
结合九笔，咱们群的一编剧女同志，她故事里面写到了——国民党内部的一个人物，全剧的男一号，靠他自己慢慢的觉悟，最后到了我们这个阵营。这个我跟您讲，现在是不可以的！审查的人会告诉你，不能让你的故事完全靠自个儿的觉悟醒转过来。也就是说，你必须要加进一条红线。千万别拿历史真实说事。
换句话讲，没有红线，你就等着枪毙吧。我现在说的只是解放前，国共这种抗争包括有日本人的抗日，再往前的咱们待会儿再说啊！




假如你写到解放前，也改到了1949年，你写的是咱们这个沿海的城市，比如说写青岛。按照真实的历史来说，青岛在1949年5月的时候就已经解放了。可是如果你按照国安的审查标准，那得排到中华人民共和国宣布成立的时间，也就是10月1号这一天。建国的这一天，依然给你算到解放前。但是在实际审查的时候呢？他们还可能给是“解放后”的审查标准——不能出现太多的敌人。
                                                                                                                     


也就是说，历史的真实是青岛刚解放那会儿特别的乱，潜伏啊敌特啊包括很多工厂企业的乱事特别多。但是他不允许你去写这个比较多的敌人。你别听有导演说你给我多写热闹点的人多点的一集杀几个什么的……错了！国安不要你这样，他要造成一种，给观众一种印象就是，这个地方已经归我们新中国监管了，所以已经没有那么多的敌人了！就算有敌人，也一定是极个别的一小撮。
                                                                                                   


还有一点呢，卧底在敌人内部的一些非常规手段，我们甭管一号二号，在真实的情况下是可以有的必须有的肯定有的，但是不能这么写。举个例子说，他为了装孙子蒙蔽敌人，抽大烟，造成一种假象，但是国安会告诉你，不可以让他碰毒品。
咱们写年代戏当代戏解放前的那时候包括解放后是一场。他现在用今天的标准去要求，你不要写吸烟的啊！那个时候的人恨不得男女都叼烟卷，你不去写，这像那个年代的事儿吗？但是对不起，请编剧同行们克制一下，能不写就不写，能少写就少写，省的让人觉得这编剧不听话……



地下党这条红线，是一个套路。就是再不舒服不习惯也得强迫自个儿写的粗粗的，让这个红线紧密地跟你剧中的主角相关。没有这条红线，这个主角变不成一个真正牛逼的英雄。而且你还注意了，你别把他写成个人英雄。他一定是在组织的关照下掩护下各个方面的呵护下，他才能做成了一件又一件的牛逼事儿。这个可能在我们很多时候受美剧影响会写到个人英雄，但在咱们这儿行不通。

你不是不可以写叛徒，但是你不能把这个叛徒在组织内的职务写得太高。说到这儿大家都明白了。比如说写到４９年解放后的谍战戏，内部有敌人，现在说的是反方，你不能让这个人的职务太高。我建议，写到副处级就到头了。你再往上写，很可能会给你毙掉，或者让你给改了。你把这个职务写到局级什么的啊，你是因为故事需要，但到时要你改起来会很麻烦。所以在一开始，你就应该想到，不用把叛徒写那么高。
                                                                                                   


今天下午的时候也聊到了一个具体的问题，一个谍战戏，尤其是解放后，牵扯到了一些审讯，真正的审讯，有一个程序性的问题。所谓的司法程序，是我们今天才把它提出来的。在1949年刚解放甚至很长一段时间我们没有这回事。但是今天，你就必须按照他现在的要求，规规矩矩的，给我按照司法程序写——具体到，审讯一个敌特，你还不能一个人审，必须是两个人以上。




我们解放后，真正的公安，和当兵的其实是不分的。但是今天你还是不能这么写，你要是写他是一个军人身份，就不能让他参与到社区里面去，他就按照今天这个标准（正义程序）。因为这个年代全是穿军装，现在不能这么写，你要用当时，比如1949－1962年，一局一处一科政保的（政治局保卫处，国安的前身）这些人出面去解决问题。

可是你这个故事已经设定了你的一号，他是个军人，怎么办啊？你不能在重大的重要的情节上把这个人物丢了，那你就想一个法子，让他以一种合适的身份进入到这个场景里边去。前提是这个公安的人员必须有两人以上在场，你这个军人进去就别多说话，你坐那儿老老实实听就行了。



还有，我方的特工人员出境去执行任务，这个也是禁区。

反过来，你也不能写我们的女一、二、三、四甭管几号角色，爱上了对方派过来的特工，哪怕已经识别出来特工了，你也做了防范了，你这个女性角色是假模假式地爱他了。请各位警惕一下，千万要警惕，不能对一个敌人动了真感情，假的都不能去过多地去渲染。
                                                                                                      


白天我不是说过一嘴么，送到国安审查的这个剧本啊，实际情况是十个本子有一个活的就已经很好了。被毙掉的绝大多数就是不懂，胡说八道，瞎搞。剩下的情况就是知道的太多了，得捂嘴了。因为我过去工作的原因，就是我知道一些事儿。所以审查时候我就得收着写——就是做减法。

你别觉得自个儿什么都明白，什么都往里写。该写什么不该写什么，该表现什么不该表现什么，这个您真得靠悟性、靠经验、靠教训。还真的不能什么都写。
                                                                                                     


你们注意到了没？去年央一播的高满堂老师的《于无声处》，那个剧能过审时我有些震惊，但是这个尺度……咱们还是不要去模仿。
                                                                                                                     


凡是写谍战剧的编剧，包括制片人，你要想明白，就算是知道了很多知识，哪一个是我可以放大去写，哪一个是我根本不能碰的，这些很重要很重要。国内的审查，它绝大多数的情况是不给意见，直接枪毙掉的——你连辩解的机会都没有。



所以，一旦给了审查意见，你就烧高香吧，至少你的剧有成活的机会了。这个意见，十几条到上百条都很正常。不要去怕有意见，有意见是给我们编剧指明了前进和修改的方向，是我们的剧本能够拍成电视的大前提。
                                                                                                                  



我们讲了这么多，实际上终极目的是说——有很多低级的“错误”，就是因为我们不知道，我们没有把它当成红线，我们信马由缰地去写了。然而恰恰就是这种创作态度，到他们那儿就必须给你打死了。你想想啊，审剧本的就那几个人看多了一定烦。这编剧怎么基本的规矩都不懂啊？最后结果就是：给他毙了得了。



今天我想主动提出来讲这些，就是希望大家不要为这些无谓的“错误”去付出牺牲。资方的钱也是钱，我们码字的钱也是钱。



且行且珍惜。
                                                                                                   

END

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原创 2016-09-09 高山 编剧梦工厂

８月３日下午至晚间，著名编剧高山在“类型片（编剧群）”开讲剧本审查，同时，多位编剧与制片方，就“合同权益”、“剧本操作”、“资方风险”等相关问题进入了深入的探讨，并展开激烈的辩论。

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高山：

有的时候我们真的不能相信资方所谓的自信。比如他找到你了，跟你拍胸脯说放心写去！咱就按咱们聊的这个故事大方向你去写就行啦！那个审查我去对付，跟你没关系……千万千万别这么想！我觉得做人不应该这么掉以轻心。你还是应该从一个编剧的角度，尽量的，去替他们多想想。我尽可能的避开一些雷区，让这个被枪毙的理由越少越好。
好吧，因为我今天没打腹稿，更别说落文字写一个提纲什么的，我就是信口来说胡说八道啊！我说的都是真心话，真的希望咱们的同行们，如果你写了谍战戏，您走的弯路越少越好。希望对大家能有帮助，那我就真的很开心。这个，我一个人说的也挺没劲的，现在咱们可以提问题，不怕具体，没关系咱们一块儿聊呗！
我还要特别的说一点啊！就是说，你千万千万有责任，从这个做人上，有责任提醒资方。你千万别听人忽悠，说他们能够走通国安的关系。请记住，国安这帮审查的几个人，他不会为了一部戏，不管自个儿的乌纱帽。那些说能够搞定关系的基本上都是大忽悠，都是骗子！


宋达威：

老高说完了，很受启发。顺便也和大家交流下，有关谍战戏受到的一些教训。

大概三年前，弄了个谍战。当时考虑的是把心理谋杀和催眠融入到剧里。那个时候，其实已经考虑过具体的操作上的技术环节。但是在审的时候，依然被毙掉了。对不起，不许你运用心理谋杀和心理催眠技巧！因为只要让更多的观众知道了，你这个影响就太大了。

对大多数观众，或是我们中国的百姓而言，这一块儿很高渺，很遥远，很神秘的一个领域，人们接触的并不是特别多。可通过电视剧把这些内容展现出来，假如被犯罪分子了解到，他们去学这种心理上的催眠，以及暗示的东西，真的会给这个社会造成巨大的混乱。所以啊，这是一个很惨痛的教训。这里给大家做一个参考吧。
                                                                                                      
高山：

红线人物没必要是男一女一啊，但是你必须让你的男一女一最终归了咱们这个阵营里面，是跟红线有直接关系啊！这个事儿你别暧昧，一定要清清楚楚地写，没有这个红线，你的故事主角不可能到咱们这个队伍里面来。
对了，我想起来了，还有个细节。我讲的是历史的真事。就是说，你是个卧底，我们地下党的人，被敌人怀疑，抓到了。为了考验你，给你一把枪，看你能不能把某个人给毙了。他悬疑的写法，我被这个突破吓了一跳。就现实当中，他一定是开枪把人打死了。不打死对方，你自己也死。你打死他，有可能继续卧底。然而！然而！在电视剧里，你写这种情节的时候一定要小心！触碰的神经太狠了！

我记得《悬崖》好像有这个情节，也许我记混了。就是当着别人的面，把自己人给打死了。现实当中，做一个特工你只有这么做，但是作为我们国内搞的连续剧时，我建议大家，遇到这种情节的时候，影视剧来讲人性特别得撕裂，特好玩儿——你慎重点儿。
                                                                                                     
宋达威：

替高山老师补充一句，写谍战剧的时候，技巧和专业知识，能带过就带过。不要蓄意描写或者是为了增加紧张的情节、悬疑，过多地去着笔墨。因为这里面很多东西一审，很容易被人毙掉。技巧性专业性的东西，有些现在还在用。当然很多编剧可能不大了解，只要不会产生影响你可以去带一笔，但是千万别深入。像是预审的技巧啊，跟踪的一些技巧，反跟踪的技能等等，多注意点。


高山：

老宋说的都是经验之谈。本土的编剧，您一定要清楚一件事。千万不要说：哎！这个事儿是一个历史的真事，真实发生的啊！我爷爷我奶奶就是剧中的这个角色，故事里面的那个角色。或者那部戏就是这么写的……告诉你，政策是一直在变化的，这个险咱冒不起，咱别较真儿好不好？！

我们在写，牵扯到侦查手段，这些具体的细节，越懂越不怕。越懂他越知道怎么去淡化去模糊，因为有无数条路可以通往你想达到的目的。你没必要去细化，去写他每一个细节，对不对？一个牛逼的编剧就知道这个，就会懂得触类旁通，他会用别的方式去表达。达到你的目的就ＯＫ，能避开就避开。

国安审查的四合院没几个人，你接触过就知道，真不是坏人，他绝不是！就看你不顺眼要弄死你要拍死你这剧本的没有！根本就不存在！国安的审查里面，细则分得特别特别细。谍战戏的审查，那是一行一行一个字一个字哪怕你有一个错字儿，他都要给你纠正的。你这个没办法，这是他的职业，他是为这个组织去负责的。你们别听那些忽悠啊！谁能搞定他们？！

我们不能因为什么这个剧那个剧的他审过了，以后我们就按这个标准。不能够！能不能过最后要看结果！地下党使美人计，你就别琢磨了，肯定不行。但是有一个变通，你可以让地下党找了一帮地痞流氓去干这件事。你千万别让真正的地下党去干这种事儿去。任何一个布满了雷区红线的题材，只要你搞明白了。你就可以过去。



宋达威：

帮高老师插一句啊，国安他是负责国家安全的。他考虑大局和社会的普遍大众，不会考虑我们编剧啊投资方的这些利益。他一定考虑的是国家利益国家安全这个事情，这个道理，这个规则，真的是考虑方方面面的事情。咱们在这儿听着，能规避他那些个红线就对了。别想着钻空子抱侥幸心理，千万别这样，那是在给自己找大麻烦。个例永远存在。但是我们不能拿个例当普遍性！编剧呢，有着不同的高度，投资方一样。在这个世界上，大家不要想着公平，不要想着别人能做的事情，我们就一定能做到。这么想容易把自己陷到死胡同里。最后要是出了问题，你这活儿就可能会完全废掉。




肖海燕：

包括谍战也好其他斗争也好，必要的时候就得牺牲极少数人的利益甚至生命……那些怀抱理想为正义而战的人都牺牲了，我们是因为想活着才成为了英雄……记住这句话吧。





高山：

我们把自己看做一个职业编剧，就不要过多地把个人的那种东西放在你的作品里。职业编剧就是完成一个活儿，你有良知就是帮助制片人去把这个活儿做完就OK了。


晟菡：

我们写当代的、像《玉观音》这种缉毒类的，尺度是不是会更严一些？




高山：

当代题材，越靠近今天就越严。有遇到过一个改了八次仍没能过审的剧。这戏当年华谊做了两年都没能做成，后来在国安那边被退回八次。因为它牵扯到海军、公安部、国安一块儿合作。最后落到了我们的手里。
成了。
并不是说我们有多牛，而是我看到了里面有太多的我们之前说过的“低级错误”，把它规避了不就好了嘛！



晟菡：

我们写警方对贩毒集团的卧底，尺度怎么把握？涉及到国外的军队啊，走私集团啊，这些方面该怎么把握？





高山：

当代题材警方在毒贩的卧底，这本身是个好故事坯子。可是真的不好写。凡是影视剧里面，你需要好的情节点、情节桥段以及细节，都有可能碰到雷区。还有，你跟我问的这个问题是电影么？电影的审查不是国安，是另外一拨人。他们的审查标准，我没接触过我也不懂。



宋达威：

老高说的比较含蓄，我这么说吧，把电影和电视剧得分开啊！老高主要讲的是电视剧的审，电影儿审的时候他比电视剧要宽松。

预审、跟踪也好、监听也好，这里面有无数细节。我们的蹲点，有那么容易吗？咱不说别的，就大冬天的你在车里蹲点的时候，拉撒怎么办？能下车吗？下不了车，你不懂行的人写这个写不出其中的甘苦，就只能一带而过。



高山：

关于跟踪，我写过这个跟踪，写的非常详细。明盯和暗盯就明跟暗跟，这个我先解释一下，我就是明盯你，我让你知道我就是反特机关的，我就死盯你让你知道我。你要是不知道你怎么写啊？这不是常识吗？按说它不叫常识了，它是特殊的常识，可是编剧懂得越多越好啊。你不是跟踪都傻兮兮地一看人扭头，就假装蹲下来系鞋带啊扭头啊看报纸啊……我就到你跟前，死盯你丫的，你见过吗？

我在总参待过，所以很多时候知道太多了，但是好多东西都不能写啊！没等我开口，对方就说，是是是，真实都发生的，但是你不能写真实的啊，他会说抱歉啊，我毙掉的一定是你们影视里边儿最需要的最好玩的东西。但是对不起，我要毙掉。我说我理解，没问题。



阿覅：

当代题材电视剧的前史有谍战，故事讲的是子女辈之间的恩怨情仇，前史作为扣儿，做剧过程中，会在台词中带一两笔。如果没有前史，现有的人物关系很难立得住。那么，就这一两笔，风险大么？



高山：

前史的戏，我的理解就是说，你铺垫了一个前史嘛，带了一点儿这个谍战。我个人的意见啊！但凡是带了谍战带了咱们地下党咱们党组织，咱们共产党的东西，你都慎重点。小心谨慎没坏处。

因为立项都是报广电总局，广电总局一感觉这里边有谍战的东西，一甩就甩到了国安那边去了。只要进了国安审查那个框里，您就放心吧！每一个标点符号儿都给你查，自个儿想去吧！




李眉：

前面高老师说到的《于无声处》里面有胡军为了爱情离开国安的情节，其实也是修改后的方案。原来是写这个角色始终在该集团保卫科工作，真实身份没有暴露。这是实情。好多敏感企业、甚至重点大学的保卫科、人力资源处的干部都是国安的人。但是电视剧里面不允许这样写。所以……只能让胡军离开国安。



高山：

如果这么说《于无声处》那我就理解了。对啊！那个是现实当中的事儿太多了，我觉得高满堂老师的东西就让他都过了吧！

玉晚楼：

如果是抗战传奇只是涉及到当地中共地下党委。主线情节是土匪最后加入游击队。中间有点地下党护送物资的情节不会被划拉到国安去吧？


高山：

玉晚楼说的这个我觉得没什么大问题，就是说啊，土匪抗日你今天写的时候稍微慎重一点。因为总局早就说了，什么土匪啊、和尚尼姑什么的他就怕你写成神剧雷剧。你把握好这个尺度，应该没什么大问题。

这话题说真的，我已经说多了，咱们啊，就把编剧当做一个职业！我是一个捏脚的我就好好捏脚嘛对不对？就这么简单。

是不是该到了说结束语的时候了？感谢各位朋友感谢ＣＣＴＶ感谢父母感谢国家感谢党感谢这个感谢那个……哎，我谢你们真的还能跟这儿听啊！我都感谢你们，真心的！





END

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